{"id":1203,"date":"2016-10-08T11:40:14","date_gmt":"2016-10-08T11:40:14","guid":{"rendered":"http:\/\/clarapacquet.com\/?page_id=1203"},"modified":"2025-12-18T19:01:08","modified_gmt":"2025-12-18T19:01:08","slug":"curriculum-vitae","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/clarapacquet.com\/?page_id=1203&lang=fr","title":{"rendered":"Curriculum Vitae"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Projets de recherche et exp\u00e9rience professionnelle<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Depuis 2023&nbsp;:<\/strong> Responsable de la recherche \u00e0 l&#8217;\u00c9cole Sup\u00e9rieure d&#8217;Art Pays Basque<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Depuis 2019&nbsp;:<\/strong> Professeure d&#8217;enseignement artistique (histoire, th\u00e9orie et actualit\u00e9 de l&#8217;art) \u00e0 l&#8217;\u00c9cole Sup\u00e9rieure d&#8217;Art Pays Basque<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Depuis 2015&nbsp;:<\/strong> Auteure pour la presse dans le domaine de l\u2019art et de l\u2019histoire de l\u2019art (r\u00e9daction d\u2019articles, conception et r\u00e9daction de hors-s\u00e9ries), critique d\u2019art (membre de l\u2019AICA section France depuis 2018) &#8211; voir la liste de publications (section presse)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2020-2023&nbsp;:<\/strong> Charg\u00e9e de mission pour la pr\u00e9figuration d&#8217;un DNSEP (Grade Master) \u00e0 l&#8217;\u00c9cole Sup\u00e9rieure d&#8217;Art Pays Basque<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Semestre de printemps 2020 :<\/strong> Enseignement \u00e0 la HEAD (Gen\u00e8ve), Philosophie de l&#8217;art (en remplacement de David Zerbib, deuxi\u00e8me ann\u00e9e de Bachelor)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Semestre de printemps 2018&nbsp;:<\/strong> Enseignement \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Z\u00fcrich, Institut d\u2019histoire de l\u2019art (enseignement en langue allemande)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2015-2017 :<\/strong> Membre de l\u2019\u00e9quipe du projet de recherche dirig\u00e9 par Prof. Dr. B\u00e4rbel K\u00fcster (Staatliche Akademie der bildenden K\u00fcnste Stuttgart\/Technische Universit\u00e4t Berlin) <em>Photographie contemporaine \u00e0 Dakar et Bamako. Une histoire orale,&nbsp;<\/em>financ\u00e9 par la <a href=\"https:\/\/www.kulturstiftung-des-bundes.de\/de\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kulturstiftung des Bundes<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>2014&nbsp;:<\/strong> Post-doctorante associ\u00e9e au CEPA (Culture Esth\u00e9tique et Philosophie de l\u2019art) \/ PhiCo (Philosophies Contemporaines), Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2011-2013&nbsp;:<\/strong> Post-doctorante au Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art, Paris, dans le projet ERC dirig\u00e9 par Mathilde Arnoux : <em><a href=\"https:\/\/dfk-paris.org\/fr\/ownreality\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u00c0 chacun son r\u00e9el. La notion de r\u00e9el dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980<\/a><\/em><\/li>\n\n\n\n<li><strong>2010&nbsp;: <\/strong>Post-doctorante au Centre Marc Bloch \u00e0 Berlin, dans le cadre du projet de recherche ANR\/DFG <a href=\"https:\/\/cmb.hu-berlin.de\/fr\/lequipe\/profil\/clara-pacquet\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Esth\u00e9tique. Histoire d\u2019un transfert franco-allemand (1740-1810)<\/em><\/a> sous la direction de \u00c9lisabeth D\u00e9cultot, CNRS\/CMB et Gerhard Lauer, Universit\u00e9 de G\u00f6ttingen<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2009&nbsp;:<\/strong> S\u00e9jour de recherche au <a href=\"https:\/\/www.fu-berlin.de\/en\/sites\/dhc\/nachwuchs\/Fellowships\/index.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Dahlem Humanities Center<\/a> \u00e0 la Freie Universit\u00e4t Berlin<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2008-2009&nbsp;:<\/strong> Boursi\u00e8re au Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art, Paris, dans le cadre du sujet annuel <a href=\"https:\/\/dfk-paris.org\/fr\/node\/153\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Histoire de l\u2019art et th\u00e9orie esth\u00e9tique. D\u00e9marcation, interaction et synergies<\/em><\/a> sous la direction de Andreas Beyer et Dani\u00e8le Cohn<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Parcours universitaire<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>2004-2010&nbsp;: <\/strong>Doctorat, th\u00e8se en esth\u00e9tique&nbsp;<a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=393&amp;lang=fr\"><em>Signature et achev\u00e9 en soi. Esth\u00e9tique, psychologie et anthropologie dans l&#8217;\u0153uvre de Karl Philipp Moritz (1756-1793) <\/em><\/a>sous la direction de <a href=\"https:\/\/www.pantheonsorbonne.fr\/recherche\/page-perso\/page\/?tx_oxcspagepersonnel_pi1[uid]=dcohn\">Dani\u00e8le Cohn<\/a>, \u00c9cole des Hautes \u00c9tudes en Sciences Sociales, Paris (\u00ab summa cum laude \u00bb); jury compos\u00e9 de Andreas Beyer, \u00c9lisabeth D\u00e9cultot, Jacqueline Lichtenstein, Pierre Wat, Heinz Wismann<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2004&nbsp;: <\/strong>DEA en philosophie. M\u00e9moire&nbsp;: <em>All\u00e9gorie et symbole dans l\u2019\u0153uvre de Karl Philipp Moritz,<\/em> direction&nbsp;:<a href=\"https:\/\/epha.univ-paris8.fr\/spip.php?article1219\"> Jean-Philippe Antoine<\/a>, Universit\u00e9 Jean Moulin Lyon&nbsp;3<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2003&nbsp;:<\/strong> Ma\u00eetrise en philosophie. M\u00e9moire&nbsp;: <em>La description des \u0153uvres d\u2019art dans le premier romantisme allemand, <\/em>direction&nbsp;: <a href=\"https:\/\/epha.univ-paris8.fr\/spip.php?article1219\">Jean-Philippe Antoine<\/a>, Universit\u00e9 Jean Moulin Lyon&nbsp;3<\/li>\n\n\n\n<li><strong>1999-2004 : <\/strong>Cursus de philosophie (1<sup>er<\/sup> et 2<sup>nd<\/sup> cycles) \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Jean Moulin Lyon&nbsp;3 et \u00e0 la Humboldt Universit\u00e4t \u00e0 Berlin<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Publications<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><u>Livre<\/u><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=393&amp;lang=fr\">Signature et achev\u00e9 en soi. Esth\u00e9tique, psychologie et anthropologie dans l&#8217;\u0153uvre de Karl Philipp Moritz (1756-1793)<\/a>, <\/em>Dijon, Les presses du r\u00e9el, 2017. 392 pages.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><u>Edition<\/u><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>avec B\u00e4rbel K\u00fcster, <a href=\"http:\/\/dakar-bamako-photo.eu\/fr\/accueil.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Photographie et oralit\u00e9. Dialogues \u00e0 Bamako, Dakar et ailleurs,<\/em> <\/a>Stuttgart, Staatliche Akademie der Bildenden K\u00fcnste, 2017.<i>&nbsp;<\/i>Publication en ligne rassemblant des interviews film\u00e9es avec 17 photographes, ainsi qu\u2019une vingtaine de contributions orales et \u00e9crites de personnalit\u00e9s du monde de l\u2019art et du monde acad\u00e9mique. En fran\u00e7ais et en anglais.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><u>Traductions<\/u> (s\u00e9lection)<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wilhelm von Humboldt, <em>Les Basques. Remarques faites durant un voyage en Biscaye et dans le Pays basque fran\u00e7ais au printemps de l\u2019ann\u00e9e 1801, accompagn\u00e9es d\u2019observations sur la langue et la nation basques, et d\u2019une br\u00e8ve description de leur grammaire et de leur lexique<\/em>, traduit de l&#8217;allemand par C\u00e9line Trautmann-Waller avec la participation d&#8217;Irmtraud Behr, Laurent Dedryv\u00e8re, Sandrine Maufroy, Fran\u00e7oise Moreau et Clara Pacquet, Paris, Honor\u00e9 Champion, \u00e0 para\u00eetre.<\/li>\n\n\n\n<li>Karl Philipp Moritz, <em><a href=\"https:\/\/presses.ens.psl.eu\/sur-l-ornement.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sur l&#8217;ornement<\/a>, <\/em>\u00e9dition de Clara Pacquet, pr\u00e9face de Dani\u00e8le Cohn. Nouvelle \u00e9dition revue et augment\u00e9e de&nbsp;<a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=63&amp;lang=fr\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Sur l\u2019ornement<\/em>&nbsp;<\/a>(2008, \u00e9puis\u00e9) aux Presses de l\u2019ENS, \u00e9ditions Rue d\u2019Ulm, dans la collection \u201cVersions fran\u00e7aises\u201d, 2024. 280 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Armen Avanessian, <em>\u00dcberschrift. Ethik des Wissens, Poetik der Existenz<\/em> (Berlin, Merve, 2015), premier chapitre \u00ab&nbsp;Ich kriegt die Krise&nbsp;\u00bb, in Laurent de Sutter (\u00e9d.), <em>Postcritique,<\/em> Paris, \u00ab&nbsp;Perspectives critiques&nbsp;\u00bb, Presses universitaires de France, 2019, p. 9-39.<\/li>\n\n\n\n<li>Karl Philipp Moritz, <em><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=63&amp;lang=fr\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Sur l\u2019ornement<\/a>,<\/em> \u00e9dition de Clara Pacquet (traduction, introduction, lexique, notice biographique) avec une postface de Dani\u00e8le Cohn, Paris, \u00c9ditions Rue d\u2019Ulm, 2008. 132&nbsp;pages.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><u>Contributions \u00e0 des ouvrages scientifiques, des p\u00e9riodiques scientifiques ou des catalogues d&#8217;exposition<\/u><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00ab All\u00e9gorie et symbole dans l\u2019\u0153uvre de Joseph Beuys&nbsp;\u00bb in : <em>Beuys, le dernier Romantique ?, <\/em>Dijon, Les presses du r\u00e9el, \u00e0 para\u00eetre.<\/li>\n\n\n\n<li>Entretien avec R\u00e9mi Mermet et Giovanna Targia, \u00e0 propos des&nbsp;<em>Principes fondamentaux de l\u2019histoire de l\u2019art<\/em>, n\u00b0&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/critiquedart\/118409\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">63&nbsp;|&nbsp;Automne\/hiver 2024<\/a>&nbsp;de la revue&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/critiquedart\/118409\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">CRITIQUE D\u2019ART<\/a>, p. 142-155. Entretien men\u00e9 avec David Zerbib. En fran\u00e7ais et en anglais.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Ornement, industrie et autonomie autour de 1800. La querelle berlinoise de l&#8217;ornement au prisme de l&#8217;industrialisation naissante des arts appliqu\u00e9s en Allemagne \u00bb, <em>Les Cahiers philosophiques, <\/em>Paris, Vrin, 2020.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab L&#8217;abstraction solitaire de Hans Hartung \u00bb, catalogue de l\u2019exposition <em>Hans Hartung. La fabrique du geste<\/em> (11 octobre 2019-1 mars 2020), Mus\u00e9e d\u2019art moderne de la ville de Paris, 2019.<\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/www.sciencespo.fr\/artsetsocietes\/fr\/archives\/3968\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;Animisme et modernit\u00e9. Jean Rouch et les choses<\/a><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=444&amp;lang=fr\"> \u00bb<\/a>&nbsp;in: Laurence Bertrand Dorl\u00e9ac (dir.), <em>La Lettre du s\u00e9minaire Arts &amp; Soci\u00e9t\u00e9s,<\/em> Paris, Sciences Po, Centre d&#8217;histoire, 2018. <a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/www.sciencespo.fr\/artsetsocietes\/fr\/archives\/3968\" target=\"_blank\">Consultable en ligne<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1036&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;L\u2019anthropologie visuelle de Jean Rouch&nbsp;\u00bb<\/a> in : <em><a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/www.libraweb.net\/articoli.php?chiave=201612401&amp;rivista=124\" target=\"_blank\">Visual History. Rivista internazionale di storia e critica dell\u2019immagine<\/a>,<\/em>&nbsp;N\u00b0&nbsp;2, 2016 (d\u00e9cembre), Pisa-Roma, Fabrizio Serra editore, p.&nbsp;109-122.<\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=307&amp;lang=fr\" target=\"_blank\">\u00ab Le sol classique \u00bb<\/a> in : Audrey Rieber (dir.), <em>Penser l\u2019art, penser l\u2019histoire,<\/em> Paris, \u00e9ditions de L\u2019Harmattan, 2014, p. 141-155.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=305&amp;lang=fr\">\u00ab L\u2019exp\u00e9rience de l\u2019histoire. Des rapports entre esth\u00e9tique et histoire de l\u2019art chez Karl Philipp Moritz, Johann Wolfgang Goethe et Johann Gottfried Herder \u00bb<\/a>&nbsp;in&nbsp;: Andreas Beyer et Dani\u00e8le Cohn (dir.), <em>Die Kunst denken. Zu \u00c4sthetik und Kunstgeschichte,<\/em> Berlin \/ Munich, Deutscher Kunstverlag, 2012, p. 81-95.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=444&amp;lang=fr\">\u00ab Le sentiment de l\u2019ach\u00e8vement chez Karl Philipp Moritz \u00bb<\/a>&nbsp;in : Elisabeth D\u00e9cultot et Gerhard Lauer (dir.), <em>Kunst und Empfindung. Zur Genealogie einer kunsttheoretischen Fragestellung in Deutschland und Frankreich im 18. Jahrhundert,<\/em> Heidelberg, Universit\u00e4tsverlag Winter, 2012, p.&nbsp;147-156.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=289&amp;lang=fr\">\u00ab Das Spiel des Ornaments bei Karl Philipp Moritz : zwischen Einheit und Mannigfaltigkeit&nbsp;\u00bb<\/a>&nbsp;in : Vera Beyer et Christian Spies (dir.),<em> Ornament. Motiv \u2013 Modus \u2013 Bild, <\/em>Munich, Wilhelm Fink, 2012, p. 234-251.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=460&amp;lang=fr\">\u00ab La dialectique de l\u2019\u00e9criture chez Karl Philipp Moritz \u00bb<\/a>&nbsp;in&nbsp;: Thomas Kisser (dir.), <em>Bild und Zeit. Temporalit\u00e4t in Kunst und Kunsttheorie seit 1800,<\/em> Munich, Wilhelm Fink, 2011, p. 213-222.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><u>Presse magazine, journalisme<\/u><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Recension de l&#8217;exposition de &#8220;Langoreye&#8221; par Boris Achour \u00e0 Artexte, Centre d&#8217;art contemporain de la Soule, artpress n\u00b0&nbsp;536, octobre 2025, p. 77.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du hors-s\u00e9rie&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.faton.fr\/produit\/oa-hors-serie-181-gabriele-munter-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0&nbsp;181<\/a>&nbsp;(avril 2025) de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;(\u00e9ditions Faton) consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition \u201c<a href=\"https:\/\/www.mam.paris.fr\/fr\/expositions\/exposition-gabriele-munter\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Gabriele M\u00fcnter. Peindre sans d\u00e9tours<\/a>\u201d au Mus\u00e9e d&#8217;art moderne de la Ville de Paris (04 avril-24 ao\u00fbt 2025). 65 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Recension de la 9e Biennale d&#8217;Anglet par Didier Arnaudet, artpress n\u00b0&nbsp;525, octobre 2024, p. 74.<\/li>\n\n\n\n<li>Recension de l&#8217;exposition de June Crespo &#8220;Vascular&#8221; au Guggenheim de Bilbao, artpress n\u00b0&nbsp;522, juin 2024, p. 62-65.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du hors-s\u00e9rie&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.faton.fr\/lobjet-dart-hors-serie\/numero-176\/brancusi.54138.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0&nbsp;176<\/a>&nbsp;(mars 2024) de <em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em> (\u00e9ditions Faton) consacr\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.centrepompidou.fr\/fr\/programme\/agenda\/evenement\/mb7ZAkc\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Brancusi<\/a>&nbsp;au Centre Pompidou \u00e0 Paris du 27 mars au 1er juillet 2024.&nbsp;65 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du hors-s\u00e9rie\u00a0n\u00b0\u00a0172\u00a0de <em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em> (septembre 2023) consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition\u00a0&#8220;Amedeo Modigliani. Un peintre et son marchand&#8221; au Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie \u00e0 Paris du 20 septembre 2023 au 15 janvier 2024. 50 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Recension de l\u2019exposition de Dayanita Singh \u00ab\u00a0Dancing with my camera\u00a0\u00bb au MUDAM (printemps-\u00e9t\u00e9 2023), <em>artpress,<\/em> septembre 2023.<\/li>\n\n\n\n<li>R\u00e9daction du hors-s\u00e9rie <a href=\"https:\/\/lobjet-dart-hors-serie.com\/numero-162\/sam-szafran-obsessions-d-un-peintre.53184.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0 162<\/a> (septembre 2022) de <em>L&#8217;Objet d&#8217;art<\/em> consacr\u00e9 \u00e0 l&#8217;exposition &#8220;Sam Szafran. Obsessions d&#8217;un peintre&#8221; au Mus\u00e9e de l&#8217;Orangerie (28 septembre 2022-16 janvier 2023), p. 20-49.<\/li>\n\n\n\n<li>&#8220;L&#8217;autoportrait, le moi, le monde&#8221;, <a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.dossiers-art.com\/numero-301\/edvard-munch-un-poeme-vie-d-amour-mort.53187.php\" target=\"_blank\"><em>Dossiers de l&#8217;art<\/em> n\u00b0 301<\/a> (septembre 2022) consacr\u00e9s \u00e0 l&#8217;exposition &#8220;Edvard Munch. Un po\u00e8me de vie, d&#8217;amour et de mort&#8221; au Mus\u00e9e d&#8217;Orsay (du 20 septembre 2022 au 22 janvier 2023), p. 50-55.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du <a href=\"https:\/\/www.dossiers-art.com\/numero-298\/nouvelle-objectivite-allemagne-annees-20-august-sander.52995.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0 298<\/a> des <a href=\"https:\/\/www.dossiers-art.com\/numero-298\/nouvelle-objectivite-allemagne-annees-20-august-sander.52995.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Dossiers de l&#8217;art<\/em><\/a> (mai 2022) consacr\u00e9s \u00e0 l&#8217;exposition \u00ab&nbsp;Nouvelle Objectivit\u00e9 \/ Allemagne \/ Ann\u00e9es 20 \/ August Sander \u00bb au Centre Georges Pompidou (du 11 mai au 05 septembre 2022), p. 12-75; 78-79.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Felix Guattari, &#8220;Chaosmosis&#8221; (1992) \u00bb in <em>Arts of the Working Class <\/em>n\u00b0 15 (Mars-Avril 2021), Berlin.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab De la Gr\u00e8ce \u00e0 Florence, 1888-1911 \u00bb, \u00ab Face \u00e0 face: De Chirico\/B\u00f6cklin \u00bb, Arr\u00eats sur \u0153uvres: \u00ab&nbsp;Le Revenant, 1917-1918 \u00bb, \u00ab La M\u00e9lancolie du d\u00e9part, 1916&nbsp;\u00bb, hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em> <a href=\"https:\/\/lobjet-dart-hors-serie.com\/numero-147\/giorgio-chirico-peinture-metaphysique.52070.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0&nbsp;147<\/a> (septembre 2020) paru \u00e0 l&#8217;occasion de l&#8217;exposition au Mus\u00e9e de l&#8217;Orangerie \u00ab&nbsp;Giorgio De Chirico. La peinture m\u00e9taphysique&nbsp;\u00bb, p. 14-21; 54-57.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Alfred M\u00e9traux ou &#8220;la nostalgie du n\u00e9olithique&#8221; \u00bb in <em>Arts of the Working Class <\/em>n\u00b0 8 (septembre-octobre 2019), \u00ab Beyond the Metaphysics of the West \u00bb, Berlin, p. 30.<\/li>\n\n\n\n<li>R\u00e9daction du hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art&nbsp;<\/em><a href=\"https:\/\/lobjet-dart-hors-serie.com\/numero-139\/bacon-toutes-lettres.51621.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0 139<\/a> (septembre 2019) consacr\u00e9 \u00e0 \u00e0 l\u2019exposition \u00ab&nbsp;Bacon en toutes lettres&nbsp;\u00bb au Centre Pompidou. 65 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Deux voies pour une nouvelle peinture \u00bb, \u00ab Arr\u00eat sur \u0153uvre: August Macke, Trois jeunes filles avec des chapeaux de paille, 1913 \u00bb, \u00ab Arr\u00eat sur \u0153uvre: Franz Marc, Le R\u00eave, 1912 \u00bb, \u00ab \u00c0 la lisi\u00e8re de l&#8217;abstraction \u00bb, \u00ab Sur les pas de Marc et de Macke \u00bb, <em>L&#8217;Objet d&#8217;art<\/em> <a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-135\/franz-marc-august-macke.51483.php\" target=\"_blank\">n\u00b0 135<\/a> (f\u00e9vrier 2019), p. 36-65.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art&nbsp;<\/em><a href=\"https:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-134\/vasarely-partage-formes.51480.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0 134<\/a> (f\u00e9vrier 2019) consacr\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective \u00ab Vasarely. Le partage des formes \u00bb au Centre Pompidou. 65 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab La couleur des r\u00eaves de Mir\u00f3 \u00bb \u00e0 l&#8217;occasion de la r\u00e9trospective <em>Joan Mir\u00f3<\/em> au Grand Palais \u00e0 Paris (3 oct. 2018-4 f\u00e9v. 2019),&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;N\u00b0 549 (Octobre 2018), p. 42-48.<\/li>\n\n\n\n<li>Conception et r\u00e9daction du hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art&nbsp;<\/em><a href=\"https:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-127\/alphonse-mucha.5040.php\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b0 127<\/a>&nbsp;d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition \u00ab&nbsp;Alfons Mucha&nbsp;\u00bb au Mus\u00e9e du Luxembourg \u00e0 Paris \u00e0 partir du 12 septembre 2018. 65 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Recension de l\u2019exposition \u00ab&nbsp;Holder\/\/Parall\u00e9lisme&nbsp;\u00bb au Mus\u00e9e Rath \u00e0 Gen\u00e8ve: \u00ab&nbsp;Le monde selon Hodler: du tragique \u00e0 l\u2019\u00e9merveillement&nbsp;\u00bb, texte paru dans&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-546\/hodler-celebre-suisse-version-numerique.5001.php\" target=\"_blank\">L\u2019Objet d\u2019art n\u00b0 546<\/a>&nbsp;(Juin 2018), p. 62-69.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Des portraits pour exprimer une \u00e2me&nbsp;\u00bb et \u00ab Mobilisation g\u00e9n\u00e9rale dans la presse et l\u2019\u00e9dition&nbsp;\u00bb, hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art,<\/em> n\u00b0 124 (avril 2018) [\u00e0 l&#8217;occasion de l&#8217;exposition au Mus\u00e9e d\u2019Orsay \u00ab \u00c2mes sauvages. Le symbolisme dans les pays baltes&nbsp;\u00bb (10 avril-15 juillet 2018), p. 50-57.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Du nombre d\u2019or \u00e0 la Section d\u2019or \u00bb, <em>Dossier de l\u2019art<\/em> n\u00b0 257 (Mars 2018) [autour de la r\u00e9trospective \u00ab Kupka, pionnier de l\u2019abstraction \u00bb au Grand Palais], p. 70-71.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Kupka et la naissance de l\u2019abstraction \u00bb, <em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em> n\u00b0 543 (Mars 2018) [autour de la r\u00e9trospective \u00ab Kupka, pionnier de l\u2019abstraction \u00bb au Grand Palais], p. 44-51.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;L\u2019Allemagne, un sol classique&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Caspar David Friedrich, la trag\u00e9die du paysage&nbsp;\u00bb et \u00ab&nbsp;Les digressions fantastiques du romantisme&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Dossier de l\u2019art<\/em>&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.dossier-art.com\/numero-256\/romantisme-une-aventure-europeenne.4902.php\" target=\"_blank\">n\u00b0 256<\/a>&nbsp;(f\u00e9vrier 2018) \u00ab&nbsp;Le romantisme, une aventure europ\u00e9enne&nbsp;\u00bb, p.&nbsp;12-17; 18-19; 28-29.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Kees Van Dongen&nbsp;\u00bb et \u00ab Piet Mondrian&nbsp;\u00bb, hors-s\u00e9rie&nbsp;de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-121\/hollandais-a-paris.4909.php\" target=\"_blank\">n\u00b0&nbsp;121 <\/a>consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition au Petit Palais&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.petitpalais.paris.fr\/expositions\/les-hollandais-paris-1789-1914\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;Les hollandais \u00e0 Paris, 1789-1914. Van Gogh \u2013 Van Dongen \u2013 Mondrian&nbsp;\u00bb<\/a>&nbsp;(6 f\u00e9vrier-13 mai 2018), p. 54-59; 60-63.<\/li>\n\n\n\n<li>Hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art <\/em><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-120\/cesar-retrospective.4838.php\" target=\"_blank\">n\u00b0&nbsp;120<\/a> (d\u00e9cembre 2017) autour de la r\u00e9trospective <em>C\u00e9sar<\/em> au Centre Pompidou \u00e0 Paris \u00e0 partir du 13 d\u00e9cembre 2017 jusqu&#8217;au 26 mars 2018. 50 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Le cabinet fantastique de Wenzel Hablik&nbsp;\u00bb, compte-rendu de l\u2019exposition&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.berlinerfestspiele.de\/en\/aktuell\/festivals\/gropiusbau\/programm_mgb\/veranstaltungsdetail_mgb_ausstellungen_196390.php\" target=\"_blank\"><em>Wenzel Hablik \u2013 Expressionistische Utopien<\/em>.&nbsp;<em>Malerei, Zeichnung, Architektur<\/em><\/a>&nbsp;[Wenzel Hablik \u2013 Utopies expressionnistes. Peinture, dessin, architecture] au Martin-Gropius-Bau \u00e0 Berlin du 2 septembre 2017 au 14 janvier 2018. <em>L\u2019Objet d\u2019art&nbsp;<\/em><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-540\/francois-ier-l-art-pays-bas.4872.php\" target=\"_blank\">n\u00b0&nbsp;540<\/a> (D\u00e9cembre 2017), p. 18.<\/li>\n\n\n\n<li>Hors-s\u00e9rie de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.estampille-objetdart.com\/numero-118\/dada-africa.4792.php\" target=\"_blank\">n\u00b0 118<\/a>&nbsp;(octobre 2017) consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition \u00ab&nbsp;Dada Africa. Sources et influences extra-occidentales&nbsp;\u00bb&nbsp;pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019Orangerie \u00e0 Paris \u00e0 partir du 17 octobre 2017. 50 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Peindre apr\u00e8s Gauguin&nbsp;\u00bb, <em>Dossier de l&#8217;art,<\/em> n\u00b0 252, Septembre 2017, p. 62-67.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;Un \u00e9t\u00e9 avec C\u00e9zanne&nbsp;\u00bb,<em> L\u2019estampille \u2013 L\u2019objet d\u2019art,<\/em> n\u00b0 536, Juillet\/Ao\u00fbt 2017, p. 50-57.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;David Hockney l\u2019\u00e9picurien&nbsp;\u00bb,<em> L\u2019estampille \u2013 L\u2019objet d\u2019art,<\/em> n\u00b0 536, Juillet\/Ao\u00fbt, p.&nbsp;58-63.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;La peinture De Stijl. Plan, couleur, espace&nbsp;\u00bb,<em>&nbsp;Dossier de l\u2019art<\/em>, n\u00b0 249, Mai 2017, \u00e9dition sp\u00e9ciale pour le centenaire du mouvement De Stijl, p. 12-23.<\/li>\n\n\n\n<li>Hors-s\u00e9rie n\u00b0 113 de&nbsp;<em>L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=2150&amp;lang=fr\" target=\"_blank\">\u00ab Tokyo-Paris. Chefs-d\u2019\u0153uvre du Bridgestone Museum of Art, Collection Ishibashi Foundation \u00bb<\/a> (Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, Paris, Avril\/Ao\u00fbt&nbsp;2017), Avril 2017, 50 pages.<\/li>\n\n\n\n<li>Hors-s\u00e9rie n\u00b0 111 de <em>L&#8217;Objet d&#8217;art&nbsp;<\/em><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=2067&amp;lang=fr\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u00ab Au-del\u00e0 des \u00e9toiles. Le paysage mystique de Monet \u00e0 Kandinsky&nbsp;\u00bb<\/a>, exposition au Mus\u00e9e d&#8217;Orsay (Mars\/Juin&nbsp;2017), 65&nbsp;pages.<\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1983&amp;lang=fr\" target=\"_blank\">\u00ab Les h\u00e9ritiers des Fr\u00e8res Le Nain. Du r\u00e9alisme aux avant-gardes \u00bb<\/a>, in&nbsp;<em>Dossier de l\u2019art<\/em>&nbsp;n\u00b0&nbsp;247, Mars 2017. Num\u00e9ro consacr\u00e9 \u00e0 l&#8217;exposition&nbsp;\u00ab Le myst\u00e8re Le Nain \u00bb au Louvre-Lens, Lens&nbsp;(Mars\/Juin&nbsp;2017), p. 68-71.<\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1894&amp;lang=fr\" target=\"_blank\">\u00ab Cy Twombly au Centre Pompidou \u00bb<\/a>,&nbsp;<em>L\u2019Estampille \u2013 L\u2019Objet d\u2019art,&nbsp;<\/em>n\u00b0 531, F\u00e9vrier&nbsp;2017, p. 34-41.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=266&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;Ren\u00e9 Magritte au Centre Pompidou. La trahison de images&nbsp;\u00bb<\/a>, texte paru&nbsp;dans&nbsp;<em>L\u2019Estampille \u2013 L\u2019Objet d\u2019art,&nbsp;<\/em>n\u00b0 527, Octobre 2016, Dijon, \u00e9ditions Faton,&nbsp;p. 6-7.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=252&amp;lang=fr\">Hors-s\u00e9rie n\u00b0 105 de <em>L&#8217;Objet d&#8217;art<\/em> \u00ab&nbsp;Ren\u00e9 Magritte&nbsp;\u00bb<\/a>, consacr\u00e9 \u00e0 l&#8217;exposition &#8220;La trahison des images&#8221; au Centre Pompidou \u00e0 Paris, Septembre 2016, 50&nbsp;pages.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;Satire, caricature et grotesque. Les d\u00e9buts de Klee&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Une br\u00e8ve histoire de l\u2019ironie&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Un mouvement perp\u00e9tuel. La nature pens\u00e9e comme espace po\u00e9tique&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;L\u2019influence de Goethe sur l\u2019\u0153uvre de Klee&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Les illustrations de <em>Candide,<\/em> 1911-1912&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Rhythmen einer Pflanzung&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;(Jugendlicher) Schauspieler = Maske&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;Angelus Novus&nbsp;\u00bb, in&nbsp;<em>L\u2019Estampille \u2013 L\u2019Objet d\u2019art&nbsp;<\/em>(Avril 2016), <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=179&amp;lang=fr\">Hors-s\u00e9rie n\u00b0 98 consacr\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective \u00ab&nbsp;Paul Klee. L\u2019ironie \u00e0 l\u2019\u0153uvre&nbsp;\u00bb au Centre Pompidou<\/a>, Paris, p. 18-41 ; 48-51.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=65&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;Le Douanier Rousseau et les avant-gardes&nbsp;\u00bb<\/a> in<em> Dossier de l\u2019art <\/em>n\u00b0&nbsp;238 (Avril 2016), Num\u00e9ro sp\u00e9cial d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective \u00ab&nbsp;Le Douanier Rousseau. L\u2019innocence archa\u00efque&nbsp;\u00bb au Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris, p. 60-69.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab&nbsp;Anselm Kiefer. Une \u00ab&nbsp;biographie de l\u2019Allemagne&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;L\u2019alchimie du livre \u00e0 la BnF&nbsp;\u00bb in <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=273&amp;lang=fr\"><em>L\u2019Estampille \u2013 L\u2019Objet d\u2019art<\/em>&nbsp;n\u00b0 519<\/a>, Janvier 2016, p. 46-53.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab 1945 ann\u00e9e z\u00e9ro de l\u2019art allemand \u00bb, \u00ab Une entr\u00e9e en mati\u00e8re \u00bb, \u00ab Les espaces d\u2019Anselm Kiefer \u00bb, \u00ab&nbsp;Joseph Beuys, professeur \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie de D\u00fcsseldorf&nbsp;\u00bb, \u00ab&nbsp;De Barjac au Centre Pompidou&nbsp;\u00bb ainsi que des commentaires d\u2019\u0153uvres in <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=60&amp;lang=fr\"><em>Dossier de l\u2019art <\/em>n\u00b0 235<\/a> (D\u00e9cembre&nbsp;2015). Num\u00e9ro sp\u00e9cial d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective \u00ab&nbsp;Anselm Kiefer&nbsp;\u00bb au Centre Pompidou, Paris, p. 12-13&nbsp;; 26-27&nbsp;; 28-31 ; 44-49 ; 50-51 ; 52-57 ; 58-59 ; 70-73.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1111&amp;lang=fr\">\u00ab Winckelmann face au Laocoon : une pens\u00e9e fondatrice \u00bb<\/a> in&nbsp;<em>Dossier de l\u2019art<\/em> n\u00b0 205 (Mars 2013). Num\u00e9ro sp\u00e9cial consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition au Louvre \u00ab De l\u2019Allemagne, 1800-1939. De Friedrich \u00e0 Beckmann \u00bb, 2013, p. 22-23.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Alina Abramov: De deux c\u00f4t\u00e9s, Check Point Guilo \u2014 J\u00e9rusalem juillet 2006 \u00bb in <em>Semaine 45.06,<\/em> n\u00b0 112, Arles, \u00e9ditions Analogues, 2006.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Notices de dictionnaire<\/span><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00ab Affinit\u00e9 \u00bb, \u00ab Monument \u00bb, \u00ab Sentiment \u00bb in: Jacques Morizot et Roger Pouivet (\u00e9d.)<em> Dictionnaire d\u2019esth\u00e9tique et de philosophie de l\u2019art,<\/em> Paris, \u00e9ditions Armand Colin, 2007, p. 23-24 ; 301-302 ; 402-404.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Recensions<\/span><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Cesare Brandi, <em>En finir avec les avant-gardes,<\/em> Paris, \u00c9ditions Rue d&#8217;Ulm\/Presses de l&#8217;ENS-PSL in <em>artpress<\/em> n\u00b0&nbsp;526, novembre 2024, p. 97.<\/li>\n\n\n\n<li>Ileana Parvu, ,&nbsp;<em>La Consistance des choses. Peter Fischli, David Weiss et le temps retourn\u00e9,&nbsp;<\/em>Aix-en-Provence : Presses Universitaires de Provence 2021, 232 pages,&nbsp;<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.4000\/books.pup.26039\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u00e9dition libre acc\u00e8s<\/a>. Texte publi\u00e9 dans&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/21-inquiries.eu\/en\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">21: Inquiries into Art, History, and the Visual \u2013 Beitr\u00e4ge zur Kunstgeschichte und visuellen Kultur<\/a><\/em>&nbsp;(3\/2023). Texte int\u00e9gral accessible&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.ub.uni-heidelberg.de\/index.php\/xxi\/article\/view\/99114\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">ici<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li>Dani\u00e8le Cohn, <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=334&amp;lang=fr\"><em>Anselm Kiefer : ateliers<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art,<\/em> 41 | Printemps \/ Et\u00e9 2013.<\/li>\n\n\n\n<li>Wolfgang Ullrich, <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=378&amp;lang=fr\"><em>Alles nur Konsum: Kritik der waren\u00e4sthetischen Erziehung<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=314&amp;lang=fr\"><em>Initiales. G. M.<\/em><\/a> [pour Georges Maciunas] in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/journals.openedition.org\/critiquedart\/8410\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Fluxus ! Antikunst ist auch Kunst<\/em> <\/a>in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Fluxus at 50<\/em> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li>Jean-Paul Fourmentraux, <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=681&amp;lang=fr\"><em>L\u2019\u0153uvre commune. Affaire d\u2019art et de citoyen<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online<em>.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>Jean-Marie Mollo Olinga, <em>El\u00e9ments d\u2019initiation \u00e0 la critique cin\u00e9matographique<\/em> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online<em>.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>Christian Martin, <a href=\"http:\/\/critiquedart.revues.org\/6244\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Signifiances de l\u2019art : d\u00e9finir l\u2019esth\u00e9tique<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li>Isabelle Graw (\u00e9d.), <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=645&amp;lang=fr\"><em>Art and <\/em><em>Subjecthood<\/em><em>: The Return of the Human Figure in Semiocapitalism<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=661&amp;lang=fr\"><em>Siegfried Kracauer\u2019s American Writings. Essays on Film and Popular Culture<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=667&amp;lang=fr\">Klaus Scher\u00fcbel, <em>Vol. 13<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online<em>.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=363&amp;lang=fr\">Geert Bekaert, <em>Rooted in the Real : Writings on Architecture<\/em><\/a> in&nbsp;<em>Critique d\u2019art <\/em>online.<\/li>\n\n\n\n<li>Alain Muzelle, <em><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=319&amp;lang=fr\">L\u2019arabesque. La th\u00e9orie romantique de Friedrich Schlegel \u00e0 l\u2019\u00e9poque de l\u2019Athen\u00e4um<\/a>, <\/em>Paris, Presses de l\u2019universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 2006, dans <em>Annales. Histoire, Sciences Sociales, <\/em>2010, n\u00b0 6.1 \u2013 Arts, p. 1506-1508.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Textes \u00e9crits dans le cadre d\u2019expositions ou de catalogues<\/span><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>R\u00e9daction du texte critique intitul\u00e9 &#8220;Un certain fauvisme&#8221; pour le dossier de Chantal Raguet sur le site Documents d&#8217;Artistes Nouvelle Aquitaine, \u00e0 consulter <a href=\"https:\/\/dda-nouvelle-aquitaine.org\/chantal-raguet\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">ici<\/a>. Octobre 2022.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Un baume radical \u00bb, texte accompagnant l\u2019exposition du m\u00eame titre de Bertrand Dezoteux, Olivier Passieux et Beno\u00eet Pingeot \u00e0 la Galerie Bernard Jordan, Paris, F\u00e9vrier 2021.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Autonomie Zoo \/ \u00e9chapp\u00e9e belle \u00bb, texte accompagnant (parmi d\u2019autres) le catalogue d\u2019exposition de Paul Sochacki <em>Gurbet,<\/em> G\u00fcnther-Peill-Stiftung\/Leopold-Hoesch-Museum D\u00fcren, Cologne, StrzeleckiBooks, 2019.<\/li>\n\n\n\n<li>(En anglais et en allemand) \u00e0 l&#8217;occasion de l&#8217;exposition \u201eWeltr\u00e4tsel (Floating Mountains, Breathing Glaciers)\u201c avec les artistes norv\u00e9giennes Line Hvoslef, Maja Nilsen et Randi Nyg\u00e5rd, \u00e0 la galerie SCOTTY, Berlin, 21.04.2018 &#8211; 02.06.2018<\/li>\n\n\n\n<li>(En anglais) textes introductifs aux catalogues du photographe Marcus Kaiser: <em>It\u2019s all about the images we know so well et<\/em>&nbsp;<em>Two walks<\/em>, Mars 2018<\/li>\n\n\n\n<li>(En anglais et en allemand) pour le catalogue de l\u2019exposition de Nina Torp <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=310&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;In Between Images&nbsp;\u00bb<\/a> \u00e0 la Galerie im Turm, Berlin, avril 2015.<\/li>\n\n\n\n<li>(En fran\u00e7ais) pour une publication de l\u2019artiste Tim Lehmacher autour de sa s\u00e9rie photographique <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1225&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;Pli&nbsp;\u00bb<\/a>, mai 2011.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=615&amp;lang=fr\">\u00ab Capriccio cherche comtesse \u00bb<\/a> de Sarah Tritz, B\u00e9tonsalon, Paris, avril-mai 2008<\/li>\n\n\n\n<li>Contribution (texte) \u00e0 la performance <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=763&amp;lang=fr\">\u00ab POESIE \u00bb<\/a> de Nicolas Boone et Benjamin Seror dans le cadre de la <em>Nuit de la Po\u00e9sie<\/em>, Th\u00e9\u00e2tre des Ateliers, Lyon, 7 mars 2008.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Alina Abramov&nbsp;: Check Point Guilo \u2013 J\u00e9rusalem juillet 2006 \u00bb, in&nbsp;<em>Rendez-vous 07.<\/em> Biennale de Lyon 2007, Catalogue d\u2019exposition, Lyon, co\u00e9dition ENBA-Lyon, IAC-Villeurbanne et MAC-Lyon, 2007.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab Installation charni\u00e8re \u00bb de Alina Abramov, Galerie O\u00f9\/Festival International du Documentaire, Marseille, 2007.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab On est arriv\u00e9 par l\u2019est \u00bb, \u00c9cole nationale des beaux-arts, Lyon, avril 2004.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00ab \u2018Rien n\u2019existe pas\u2019 de Sarah Tritz&nbsp;\u00bb, Les Subsistances\/\u00c9cole nationale des beaux-arts, Lyon, octobre 2003.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Enseignement<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Depuis 2019&nbsp;: Professeure d&#8217;enseignement artistique (histoire, th\u00e9orie et actualit\u00e9 de l&#8217;art) \u00e0 l&#8217;\u00c9cole Sup\u00e9rieure d&#8217;Art Pays Basque<\/li>\n\n\n\n<li>Printemps 2020&nbsp;: charge d&#8217;enseignement (Bachelor Arts Visuels, HEAD, Gen\u00e8ve), cours de Philosophie de l&#8217;art \u00ab&nbsp;L&#8217;ornement, des Lumi\u00e8res \u00e0 aujourd&#8217;hui&nbsp;\u00bb.<\/li>\n\n\n\n<li>2019-2020 : enseignement hebdomadaire aupr\u00e8s des classes pr\u00e9paratoires et des troisi\u00e8me ann\u00e9e de DNA intitul\u00e9 \u00ab Actualit\u00e9 de l&#8217;art contemporain \u00bb \u00e0 l&#8217;\u00c9cole Sup\u00e9rieure d&#8217;Art Pays Basque. L&#8217;ambition de cet enseignement est d&#8217;aborder historiquement et th\u00e9oriquement les grandes probl\u00e9matiques qui traversent la cr\u00e9ation actuelle. Philosophie, sciences sociales, litt\u00e9rature, th\u00e9orie de l&#8217;art et histoire de l&#8217;art sont abord\u00e9es dans un esprit transdisciplinaire o\u00f9 des notions comme le \u00ab artistic research \u00bb, l&#8217;\u00e9cologie, le postcolonialisme, les f\u00e9minismes, la critique institutionnelle, etc. jouent un r\u00f4le moteur.<\/li>\n\n\n\n<li>Printemps 2018 : charge d\u2019enseignement (s\u00e9minaire de master <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=3138&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;Dialogische Formen der Wissensproduktion in der Kunst seit 1960&nbsp;\u00bb<\/a>) au Kunsthistorisches Institut de l\u2019universit\u00e9 de Zurich (Prof. Dr. B\u00e4rbel K\u00fcster, Lehrstuhl Moderne und Zeitgen\u00f6ssische Kunst).<\/li>\n\n\n\n<li>2011-2013&nbsp;: Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 Paris, projet ERC \u00ab \u00c0 chacun son r\u00e9el. La notion de r\u00e9el dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980&nbsp;\u00bb&nbsp;: en charge de s\u00e9minaires en esth\u00e9tique pour les doctorant.e.s du projet. Th\u00e8mes des s\u00e9minaires (s\u00e9lection)&nbsp;:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>R\u00e9el et r\u00e9alisme socialiste&nbsp;: autour de Karl Marx, Erhard John \u2013 un th\u00e9oricien en esth\u00e9tique de l\u2019ex-RDA d\u00e9fendant la position r\u00e9aliste socialiste en art \u2013 et les \u00e9crits de Gerhard Richter<\/li>\n\n\n\n<li>La notion d\u2019objet en art et l\u2019usage des objets dans les \u0153uvres&nbsp;: autour de Baudrillard (<em>Le Syst\u00e8me des objets, <\/em>1968), Marcel Duchamp, Pierre Restany, Alain Robbe-Grillet, Michael Fried, \u00ab&nbsp;Art and Objecthood \u00bb (1967), les d\u00e9bats autour de la documenta 5 \u00ab Befragung der Realit\u00e4t ? \u00bb (1972) entre l\u2019Allemagne de l\u2019Ouest et l\u2019Allemagne de l\u2019Est, Harald Szeemann (le commissaire de la documenta 5) et ses textes sur Duchamp<\/li>\n\n\n\n<li>La critique institutionnelle&nbsp;: d\u00e9construction des espaces officiels de l\u2019art (Marcel Broodthaers, Daniel Buren, Hans Haacke, Foksal Gallery \u00e0 Varsovie)<\/li>\n\n\n\n<li>Les espaces de l\u2019art et la r\u00e9alit\u00e9 sociale&nbsp;: <em>The Social Construction of Reality. A Treatise in the Sociology of Knowledge <\/em>(1967)<em>,<\/em> Herbert Marcuse : <em>Die Permanenz der Kunst. Wider eine bestimmte marxistische \u00c4sthetik <\/em>(1977), textes de l\u2019architecte polonais Oskar Hansen, <em>Towards Open Form<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>Art et trauma&nbsp;: Freud, Winnicott, Lyotard (\u00ab Le non et la position de l\u2019objet \u00bb in <em>Discours, figure<\/em>), Joseph Beuys, Anselm Kiefer<\/li>\n\n\n\n<li>R\u00e9alit\u00e9s palpables&nbsp;: art optique et ph\u00e9nom\u00e9nologie<\/li>\n\n\n\n<li>Punk et \u00ab&nbsp;interm\u00e9dialit\u00e9&nbsp;\u00bb (exp\u00e9riences artistiques \u00e0 Berlin-ouest et \u00e0 Dresde dans les ann\u00e9es 1980)<\/li>\n\n\n\n<li>Th\u00e9orie critique et situationnisme&nbsp;: Adorno, Debord, Greil Marcus (<em>Lipstick Traces. Une histoire secr\u00e8te du vingti\u00e8me si\u00e8cle, <\/em>1989)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Interventions&nbsp;(conf\u00e9rences, colloques, journ\u00e9es d\u2019\u00e9tude, s\u00e9minaires de recherche)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>27 mai 2025&nbsp;: \u00ab A.R. Penck&nbsp;: Signal, code, syst\u00e8me \u00bb. S\u00e9minaire \u00ab Les arts dits primitifs en Allemagne et en Autriche (1850-1950) \u00bb sous la direction de C\u00e9line Trautmann-Waller, \u00c9cole Pratique des Hautes \u00c9tudes\/PSL, INHA, Paris.<\/li>\n\n\n\n<li>25 mars 2025&nbsp;: \u00ab Le dernier chapitre du texte de Wilhelm von Humboldt consacr\u00e9 au Pays Basque (1801)&nbsp;: Labourd, Basse-Navarre, Soule \u00bb. S\u00e9minaire de traduction sous la direction de C\u00e9line Trautmann-Waller, \u00c9cole Pratique des Hautes \u00c9tudes\/PSL, INHA, Paris.<\/li>\n\n\n\n<li>25 avril 2024&nbsp;: \u00ab &#8220;Le Cadre&#8221; chez Karl Philipp Moritz \u00bb, s\u00e9minaire Louvre \/ CNRS \/ Paris 1 Panth\u00e9on Sorbonne (S\u00e9bastien Allard, Isabelle Kalinowski, Dani\u00e8le Cohn) \u00ab L&#8217;accrochage au mus\u00e9e comme r\u00e9cit&nbsp;\u00bb, Paris, \u00c9cole du Louvre.<\/li>\n\n\n\n<li>22\/23 novembre 2022&nbsp;: \u00ab Cin\u00e9ma Baudelaire \u00bb rencontre avec Jean-Christophe Bailly, avec Vincent Labaume et Philippe Roux, ESAPB, Bayonne<\/li>\n\n\n\n<li>8 mai 2019 : \u00ab De la cin\u00e9-transe \u00e0 l\u2019anthropologie partag\u00e9e. La politique des images chez Jean Rouch \u00bb, S\u00e9minaire \u00ab Actualit\u00e9 de la recherche \u00bb sous la direction d\u2019Ileana Parvu et Marie Theres Stauffer, Universit\u00e9 de Gen\u00e8ve (MA d\u2019histoire de l\u2019art) et HEAD Gen\u00e8ve.<\/li>\n\n\n\n<li>12 octobre 2018 : \u00ab Zum Begriff der Kritik bei Luc Boltanski und Jacques Ranci\u00e8re \u00bb, section \u00ab&nbsp;Kulturphilosophie und Kulturtheorie&nbsp;\u00bb, conf\u00e9rence annuelle de la Kulturwissenschaftliche Gemeinschaft \u00e0 Hildesheim : Sturm \u2013 St\u00f6rung \u2013 Sto\u00dfrichtungen des Denkens : Philosoph*innen diskutieren \u00fcber Aktionen des \u00ab Zentrums f\u00fcr Politische Sch\u00f6nheit \u00bb. Section mod\u00e9r\u00e9e par Dr. Sarah Schmidt.<\/li>\n\n\n\n<li>5 septembre 2018 : \u00ab Genie und Unordnung. Zu Jean Rouchs Filmen und visueller Anthropologie \u00bb, rencontres interdisciplinaires Poetik des \u00dcberflusses. Kunst und \u00d6konomie, Universit\u00e9 de Zurich, 3-7 septembre 2018.<\/li>\n\n\n\n<li>7 mars 2018 : \u00ab Jean Rouch et les choses \u00bb, S\u00e9minaire Arts &amp; Soci\u00e9t\u00e9s dirig\u00e9 par Laurence Bertrand Dorl\u00e9ac, Paris, Centre d\u2019histoire de Sciences Po.<\/li>\n\n\n\n<li>10 Mars 2015 : \u00ab Pr\u00e9carit\u00e9 \u00e0 l\u2019universit\u00e9 en Allemagne aujourd\u2019hui \u00bb, Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes \u00ab \u00catre jeune chercheur ou chercheure aujourd\u2019hui : quelles r\u00e9alit\u00e9s&nbsp;?&nbsp;\u00bb, Paris, EHESS, conception&nbsp;: Pascale Haag (EHESS), Pascal Barbier (Paris 1) et Bernard Fusulier (Universit\u00e9 de Louvain).<\/li>\n\n\n\n<li>26 F\u00e9vrier 2015 : \u00ab All\u00e9gorie et symbole dans l\u2019\u0153uvre de Joseph Beuys \u00bb, Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes internationale \u00ab Beuys, le dernier romantique&nbsp;? \u00bb, Universit\u00e9 Rennes 2, Mus\u00e9e des beaux-arts de Rennes, conception&nbsp;: Antje Kramer, Christophe David et Marion Hohlfeldt.<\/li>\n\n\n\n<li>7 D\u00e9cembre 2013&nbsp;: \u00ab&nbsp;Unit\u00e9 et relation. Le sujet et l\u2019\u0153uvre d\u2019art chez Karl Philipp Moritz&nbsp;\u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Le sensible et les formes \u2013 esth\u00e9tique et philosophie au XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle&nbsp;\u00bb, Universit\u00e9 Paris-1 Panth\u00e9on Sorbonne, CEPA (Culture, Esth\u00e9tique et Philosophie de l\u2019Art), conception : Dani\u00e8le Cohn et Laurent Jasso.<\/li>\n\n\n\n<li>11 Octobre 2013&nbsp;: \u00ab&nbsp;Action et lieu chez Joseph Beuys. Le Polentransport 1981 dans la g\u00e9ographie imaginaire de l\u2019Eurasia&nbsp;\u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Art contemporain et marges&nbsp;\u00bb, Centre Marc Bloch, Berlin.<\/li>\n\n\n\n<li>8 Juin 2013 : \u00ab &#8220;Polentransport 1981&#8221;. Joseph Beuys et le Muzeum Sztuki de \u0141\u00f3d\u017a \u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Spatialisations de la m\u00e9moire \u00bb, Universit\u00e9 Paris-1 Panth\u00e9on Sorbonne, CEPA (Culture, Esth\u00e9tique et Philosophie de l\u2019Art), conception : Dani\u00e8le Cohn.<\/li>\n\n\n\n<li>10 avril 2013&nbsp;: Introduction au colloque \u00ab&nbsp;R\u00e9alit\u00e9(s), fiction et utopie dans l\u2019art en France, RFA, RDA et Pologne des ann\u00e9es 1960 \u00e0 1989 \u00bb, colloque international organis\u00e9 et coordonn\u00e9 par Mathilde Arnoux et Clara Pacquet dans le cadre du projet de recherche ERC <em>A c<\/em><em>hacun son r\u00e9el. La notion de r\u00e9el dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980<\/em>, Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art, Paris.<\/li>\n\n\n\n<li>11-12 F\u00e9vrier 2011 : \u00ab Autonomie et interpr\u00e9tation de l\u2019\u0153uvre d\u2019art chez Karl Philipp Moritz \u00bb, Journ\u00e9es <em>Esth\u00e9tique : histoire et th\u00e9ories, <\/em>Universit\u00e9 Paris I (CEPA\/PhiCO)\/ENS-Ulm, conception&nbsp;: Dani\u00e8le Cohn et Elise Marrou.<\/li>\n\n\n\n<li>19 Janvier 2011 : \u00ab Traduire Herder : l\u2019exemple du <em>\u00c4lteres Kritisches W\u00e4ldchen&nbsp;<\/em>\u00bb, workshop \u00ab&nbsp;Qu\u2019est-ce que traduire ? De l\u2019exercice de la traduction entre th\u00e9orie et pratique depuis le XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle&nbsp;\u00bb, Centre Marc Bloch, Berlin. Conception : Elisabeth D\u00e9cultot.<\/li>\n\n\n\n<li>11-12 D\u00e9cembre 2010 : \u00ab Godard et la t\u00e9l\u00e9vision : des rapports entre science et cin\u00e9ma. R\u00e9flexions autour de la s\u00e9rie <em>France Tour D\u00e9tour Deux Enfants<\/em> \u00bb, Atelier \u2018Arts &amp; Savoirs\u2019 II : &#8220;K\u00fcnstler als Wissenschaftler\/Wissenschaftler als K\u00fcnstler&#8221;, Internationales Symposium des Instituts f\u00fcr Kunstgeschichte, Institut f\u00fcr Kunstgeschichte der Ludwig-Maximilians-Universit\u00e4t M\u00fcnchen, conception: Pascal Dubourg Glatigny, Christian Joschke, Ulrich Pfisterer.<\/li>\n\n\n\n<li>6-8 Octobre 2010 : \u00ab Le sentiment de l\u2019ach\u00e8vement chez Karl Philipp Moritz \u00bb, colloque international dans le cadre du projet de recherche ANR\/DFG \u00ab&nbsp;L\u2019art et la facult\u00e9 de sentir&nbsp;\u00bb, Centre Marc Bloch, Berlin, conception : \u00c9lisabeth D\u00e9cultot (CNRS\/CMB) et Gerhard Lauer (Universit\u00e4t G\u00f6ttingen).<\/li>\n\n\n\n<li>30 Avril 2010 : \u00ab L\u2019esth\u00e9tique de Karl Philipp Moritz \u00bb, s\u00e9minaire \u201eDer Diskurs \u00fcber die Kunst in Europa : Zirkulation, Rezeption, Adaption, Transfer\u201c, Centre Marc Bloch, Berlin. Conception : Elisabeth D\u00e9cultot et Pascal Dubourg-Glatigny.<\/li>\n\n\n\n<li>28-29 Septembre 2009 : \u00ab \u00c4sthetik und Psychologie bei Karl Philipp Moritz. Einige \u00dcberlegungen \u00fcber die M\u00f6glichkeit einer Wechselwirkung von Objekt und Subjekt in der Kunst&nbsp;\u00bb, Graduiertenkurs \u00ab&nbsp;Sp\u00e4taufkl\u00e4rung \u2013 Gegenaufkl\u00e4rung&nbsp;\u00bb, Bibliotheca Augusta, Wolfenb\u00fcttel, conception&nbsp;: Gerhard Sauder, Universit\u00e4t Saarbr\u00fccken.<\/li>\n\n\n\n<li>12-13 Juin 2009 : \u00ab L\u2019achev\u00e9 en soi chez Karl Philipp Moritz : une d\u00e9finition de l\u2019\u0153uvre d\u2019art entre autonomie et contexte \u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Internationalisation des arts et mise en sc\u00e8ne de la nation&nbsp;\u00bb, Institut National d\u2019Histoire de l\u2019Art, Paris, conception : Alexandre Kostka, Universit\u00e9 de Strasbourg, GEPE, Prof. Dr. Caroline Moine, Universit\u00e9 de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, CHCSC et Prof. Dr. Martin Schieder, Universit\u00e4t Leipzig.<\/li>\n\n\n\n<li>21 Novembre 2008 : \u00ab Totalit\u00e9 et trace : l\u2019\u0153uvre d\u2019art chez Karl Philipp Moritz&nbsp;\u00bb, workshop avec Johannes Grave et Arno Schubbach (B\u00e2le) au Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art, Paris<\/li>\n\n\n\n<li>18-20 Septembre 2008 : \u00ab Das Spiel des Ornaments bei Karl Philipp Moritz : zwischen Einheit und Mannigfaltigkeit \u00bb, colloque international \u00ab&nbsp;Ornament. Motiv \u2013 Modus \u2013 Bild&nbsp;\u00bb, eikones NFS Bildkritik, Basel. Conception : Vera Beyer et Christian Spies.<\/li>\n\n\n\n<li>23-24 Mai 2008 : \u00ab Le monument ou l\u2019instrument d\u2019une exp\u00e9rience \u00e9clair\u00e9e \u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Vous avez dit sculpture ?&nbsp;\u00bb dans le cadre de l\u2019exposition de Richard Serra \u00ab&nbsp;Promenade&nbsp;\u00bb, MONUMENTA au Grand Palais, Paris. Conception : Dani\u00e8le Cohn.<\/li>\n\n\n\n<li>4-5 Avril 2008 : participation du groupe de travail \u00ab&nbsp;Ornament : Motiv \u2013 Modus \u2013 Bild&nbsp;\u00bb conduit par Vera Beyer et Christian Spies, Eikones, Basel\/EHESS, Paris\/Kunsthistorisches Institut, Florenz\/MPI, Ruhr-Universit\u00e4t Bochum\/Universit\u00e4t der K\u00fcnste Berlin\/Universit\u00e4t K\u00f6ln.<\/li>\n\n\n\n<li>2 Avril 2008 : \u00ab Les Caprices de Sarah Tritz \u00bb, conf\u00e9rence dans le cadre de l\u2019exposition \u00ab&nbsp;Capriccio cherche comtesse&nbsp;\u00bb de Sarah Tritz au Centre d\u2019art et de recherche B\u00e9tonsalon, Paris.<\/li>\n\n\n\n<li>6-7 Juin 2007 : \u00ab Ornement et achev\u00e9 en soi chez Karl Philipp Moritz \u00bb, colloque \u00ab&nbsp;Contexte, Art, V\u00e9rit\u00e9&nbsp;\u00bb, EHESS, Paris. Conception : Dani\u00e8le Cohn.<\/li>\n\n\n\n<li>9-12 Octobre 2006 : \u00ab La dialectique de l\u2019\u00e9criture chez Karl Philipp Moritz \u00bb, colloque international \u00ab&nbsp;Bild und Zeit&nbsp;\u00bb, Workshop f\u00fcr Nachwuchsforscher, conception : Thomas Kisser et Dani\u00e8le Cohn, Bayerische Akademie der Wissenschaften M\u00fcnchen et Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, Paris.<\/li>\n\n\n\n<li>9 Juin 2006 : \u00ab Exp\u00e9rience mystique chez Karl Philipp Moritz : du roman psychologique \u00e0 la th\u00e9orie esth\u00e9tique \u00bb, journ\u00e9es d\u2019\u00e9tude doctorales, Paris 1 Sorbonne, UFR Philosophie, conception : Anne M\u0153glin-Delcroix.<\/li>\n\n\n\n<li>1-2 Juin 2005 : \u00ab Interpr\u00e9tation des ruines antiques dans le Voyage en Italie (1786-88) de Karl Philipp Moritz \u00bb, journ\u00e9es d\u2019\u00e9tude doctorales \u00ab&nbsp;Esth\u00e9tique et Morphologie&nbsp;\u00bb, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, Paris. Conception : Dani\u00e8le Cohn.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Organisation de colloques et\/ou de rencontres<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Depuis 2021&nbsp;: Coordination des invitations, et pr\u00e9sentation r\u00e9guli\u00e8re des conf\u00e9renciers et artistes invit\u00e9\u00b7es, \u00c9cole sup\u00e9rieure d&#8217;art Pays basque (ESAPB), Bayonne-Biarritz.<\/li>\n\n\n\n<li>Avec Jean-Christophe Bailly. Rencontres publiques et temps p\u00e9dagogiques, novembre 2022, avril 2024, \u00c9cole sup\u00e9rieure d&#8217;art Pays basque (ESAPB), Bayonne-Biarritz.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=1130&amp;lang=fr\">\u00ab&nbsp;R\u00e9alit\u00e9(s), fiction et utopie dans l\u2019art en France, RFA, RDA et Pologne des ann\u00e9es 1960 \u00e0 1989&nbsp;\u00bb<\/a>, colloque international organis\u00e9 et coordonn\u00e9 par Mathilde Arnoux et Clara Pacquet dans le cadre du projet de recherche ERC \u00ab&nbsp;\u00c0&nbsp;chacun son r\u00e9el. La notion de r\u00e9el dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980&nbsp;\u00bb, Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art, Paris, 10-13 Avril 2013.<\/li>\n\n\n\n<li>Coordination du workshop \u00ab&nbsp;Qu\u2019est-ce que traduire ? De l\u2019exercice de la traduction entre th\u00e9orie et pratique depuis le XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle&nbsp;\u00bb, Centre Marc Bloch, Berlin, 19 Janvier 2011. Conception : Elisabeth D\u00e9cultot.<\/li>\n\n\n\n<li>Coordination des journ\u00e9es d\u2019\u00e9tude \u00ab Contexte, Art, V\u00e9rit\u00e9&nbsp;\u00bb avec C\u00e9cile Pelaudeix et Nuno Miguel Proen\u00e7a, Paris, EHESS, 6-7 Juin 2007. Conception : Dani\u00e8le Cohn.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Conception, organisation, administration<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Responsable du suivi des publications en ligne h\u00e9berg\u00e9es par la plateforme de publications de la Max Weber Stiftung (<a href=\"http:\/\/www.perspectivia.net\/publikationen\/ownreality\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">perspectivia.net<\/a>),&nbsp;projet ERC &#8220;Ownreality&#8221;<\/li>\n\n\n\n<li>B. K\u00fcster et C. Pacquet (\u00e9d.), <a href=\"http:\/\/dakar-bamako-photo.eu\/fr\/accueil.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Photographie et oralit\u00e9. Dialogues \u00e0 Dakar, Bamako et ailleurs, 2011-2015<\/em><\/a>&nbsp;&nbsp;: Conception, suivi \u00e9ditorial, lectorat. Projet financ\u00e9 par la <a href=\"http:\/\/www.kulturstiftung-des-bundes.de\/cms\/en\/programme\/Afrika\/turn.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kulturstiftung des Bundes<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Mise en place d\u2019un site internet&nbsp;: projet ERC, projet financ\u00e9 par la <a href=\"http:\/\/dakar-bamako-photo.eu\/fr\/accueil.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kulturstiftung des Bundes<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Mise en place d\u2019une base de donn\u00e9es&nbsp;: projet ERC<\/li>\n\n\n\n<li>Communication, networking, traductions<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Exp\u00e9rience curatoriale (programmations de cin\u00e9ma)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Ao\u00fbt 2014-Septembre 2015&nbsp;: en charge de la programmation de films intitul\u00e9e <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=897&amp;lang=fr\">LA LOGE NOIRE<\/a> au cin\u00e9ma Babylon \u00e0 Berlin (conception, organisation, travaux graphiques&nbsp;: logo, flyer, affiches) \u2013 un programme autour de la magie au cin\u00e9ma dans la tradition des <em>midnight movies <\/em>et pens\u00e9e comme un espace d\u2019exposition. Des artistes (musiciens, plasticiens, magiciens) sont invit\u00e9s \u00e0 proposer une introduction au film en forme de performance.<\/li>\n\n\n\n<li>Novembre 2013-septembre 2014&nbsp;: Conception\/organisation de la programmation mensuelle de films <a href=\"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=164&amp;lang=fr\">GEIST &amp; GESPENSTER<\/a> <em>(l\u2019esprit et les fant\u00f4mes)<\/em> au Club der polnischen Versager, Berlin (un programme qui s\u2019est propos\u00e9 d\u2019envisager le m\u00e9dium du cin\u00e9ma dans sa dimension spectrale).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Cin\u00e9ma<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Responsable du montage d\u2019interviews film\u00e9es avec une vingtaine de photographes \u00e0 Dakar et \u00e0 Bamako pour une publication en ligne dans le cadre du projet <em>Photographie contemporaine \u00e0 Dakar et Bamako. Oral History, <\/em>Stuttgart, D\u00e9cembre 2015.<\/li>\n\n\n\n<li>Assistante \u00e0 la r\u00e9alisation sur le film de Volko Kamensky (enseignant \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts de Cassel) <em>Oradour-sur-Glane<\/em>, premi\u00e8re partie d\u2019un diptyque intitul\u00e9 EUROPA, en cours de finalisation \u2013 Octobre 2011\/Ao\u00fbt 2012.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Projets de recherche et exp\u00e9rience professionnelle Parcours universitaire Publications Livre Edition Traductions (s\u00e9lection) Contributions \u00e0 des ouvrages scientifiques, des p\u00e9riodiques scientifiques ou des catalogues d&#8217;exposition Presse magazine, journalisme Notices de&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"footnotes":""},"class_list":["post-1203","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":false,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P7PUdz-jp","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1203","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1203"}],"version-history":[{"count":188,"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1203\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5346,"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1203\/revisions\/5346"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/clarapacquet.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1203"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}