{"id":667,"date":"2012-05-25T17:02:27","date_gmt":"2012-05-25T17:02:27","guid":{"rendered":"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=667"},"modified":"2021-05-02T16:57:27","modified_gmt":"2021-05-02T16:57:27","slug":"667","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=667&lang=fr","title":{"rendered":"[RECENSION] Klaus Scher\u00fcbel, Vol. 13"},"content":{"rendered":"

\"bildschirmfoto-2016-09-24-um-19-05-12\"<\/p>\n

Klaus Scher\u00fcbel<\/a>, Vol. 13,<\/em> Montr\u00e9al, Fonderie Darling\/Gand, S.M.A.K., 2011.<\/strong><\/h6>\n

Recension parue dans, Critique d’art en ligne, 2012. [Texte int\u00e9gral.] <\/span><\/strong><\/p>\n

Klaus Scher\u00fcbel produit avec Vol. 13<\/em> un livre, c\u2019est-\u00e0-dire un objet ambigu au sens mallarm\u00e9en. Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019une r\u00e9ussite. Catalogue rassemblant plusieurs expositions[1]<\/a> ou chapitres du travail de l\u2019artiste conceptuel austro-canadien, Vol. 13<\/em> est aussi une r\u00e9flexion sur ce que sont les espaces \u00ab d\u2019un \u00bb livre d\u2019une part, et \u00ab du \u00bb Livre de l\u2019autre : le Livre \u00e9tant le projet utopique de Mallarm\u00e9 jamais r\u00e9alis\u00e9 et sur lequel Scher\u00fcbel a travaill\u00e9.<\/p>\n

L\u2019artiste a personnellement con\u00e7u la publication et d\u00e9sign\u00e9 cet objet, augment\u00e9 d\u2019une conversation avec Helmut Draxler et de deux essais de Jean-Fran\u00e7ois Chevrier et de Patrice Loubier, comme treizi\u00e8me volume d\u2019une \u0153uvre en devenir. Il faut veiller \u00e0 ne pas trop simplifier la temporalit\u00e9 s\u00e9rielle du geste : si le lecteur assiste d\u2019abord \u00e0 un effet de classement par dates et lieux \u2013 propre au catalogue monographique \u2013 celui-ci se voit tr\u00e8s vite perturb\u00e9 pour donner lieu \u00e0 des effets de r\u00e9p\u00e9titions, de retours, de boucles. Scher\u00fcbel a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9ateur de mode et partage avec Mallarm\u00e9 une fascination pour l\u2019enveloppe, pour les rapports entre surface et int\u00e9riorit\u00e9, et donc pour l\u2019habit, l\u2019accessoire, le d\u00e9coratif. Rappelons que Mallarm\u00e9 a \u00e9t\u00e9 critique de mode et qu\u2019il ne d\u00e9solidarisait pas cette activit\u00e9 de ses recherches po\u00e9tiques.<\/p>\n

Si Vol. 13<\/em> fonctionne comme livre et comme objet avec efficacit\u00e9 entre autres dans son maniement du temps et de l\u2019espace, on comprend peut-\u00eatre un peu moins le d\u00e9vouement du travail de Scher\u00fcbel \u00e0 Mallarm\u00e9: s\u2019agit-il d\u2019un mod\u00e8le, d\u2019une m\u00e9thode ? N\u2019assistons-nous pas ici \u00e0 un \u00e9ni\u00e8me effet de commentaire (apr\u00e8s Broodthaers) dont on peine \u00e0 saisir l\u2019actuelle n\u00e9cessit\u00e9 ?<\/p>\n

Clara Pacquet<\/p>\n

[1]<\/a> Vol. 8 : Mallarm\u00e9, Le Livre,<\/em> Gand, 1999 ; Vol. 10 : Reconsidering Jack Torrance\u2019s All Work and No Play,<\/em> Bruxelles, 2006-09 ; Vol. 5 : Untitled (The Artist \u00e0 Work,<\/em> Bruxelles, 1994 ; Vol. 11 : Some More Notes on the Phenomenology of Making : The Search for the Motivated, <\/em>2008, Montr\u00e9al ; Vol. 4 : Cover Works,<\/em> Gand\/Vienne, 1993 ; Vol. 6 : Commandite culturelle,<\/em> Vienne, 1994 ; Vol. 7 : Monochrome Hobby Painting,<\/em> Montr\u00e9al, 2011.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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