{"id":615,"date":"2008-05-24T14:05:21","date_gmt":"2008-05-24T14:05:21","guid":{"rendered":"http:\/\/clarapacquet.com\/?p=615"},"modified":"2017-12-14T09:42:31","modified_gmt":"2017-12-14T09:42:31","slug":"capriccio-cherche-comtesse-sarah-tritz-a-betonsalon-paris-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/clarapacquet.com\/?p=615&lang=fr","title":{"rendered":"[TEXTE EXPOSITION] Capriccio cherche comtesse"},"content":{"rendered":"
\"Vue <\/a>
Vue de l\u2019expo\u00adsi\u00adtion de Sarah Tritz \u00ab Capriccio cher\u00adche com\u00adtesse \u00bb, B\u00e9tonsalon – Centre d\u2019art et de recher\u00adche, Paris, 2008. Image : Aur\u00e9lien Mole. <\/div> <\/div> <\/div>
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Vue de l\u2019expo\u00adsi\u00adtion de Sarah Tritz \u00ab Capriccio cher\u00adche com\u00adtesse \u00bb, B\u00e9tonsalon – Centre d\u2019art et de recher\u00adche, Paris, 2008. Image : Aur\u00e9lien Mole. <\/div> <\/div>
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Vue de l\u2019expo\u00adsi\u00adtion de Sarah Tritz \u00ab Capriccio cher\u00adche com\u00adtesse \u00bb, B\u00e9tonsalon – Centre d\u2019art et de recher\u00adche, Paris, 2008. Image : Aur\u00e9lien Mole. <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n
“Capriccio cherche comtesse”<\/a>, exposition personnelle de Sarah Tritz \u00e0 B\u00e9tonsalon – Centre d’art et de recherche<\/a>, Paris, 15 mars-17 mai 2008.<\/h6>\n

Texte pour le carton d’invitation\u00a0:<\/strong>
\nLes pi\u00e8ces de Sarah Tritz se pr\u00e9sentent comme des ensembles composites travaill\u00e9s par un rythme in\u00e9dit qui \u00e0 chaque fois leur est propre. Ce rythme, proche de l\u2019humeur, telle une musique int\u00e9rieure, vient organiser du dedans tout un jeu de formes qui, sit\u00f4t sorties de cette organisation bricol\u00e9e, retourneraient \u00e0 leur indistinction initiale. Du dehors, l\u2019ensemble peine \u00e0 s\u2019accorder, rien ne bouge. La vision h\u00e9site, on bute, on s\u2019\u00e9tonne de certaines affinit\u00e9s pr\u00e9sum\u00e9es. Des \u00e9l\u00e9ments semblent m\u00eame jurer. Du dedans, ils prennent tous place. Une circulation s\u2019impose, le regard trace son chemin et des liens s\u2019animent. Nous sommes invit\u00e9s \u00e0 \u00e9prouver.<\/p>\n

C\u2019est que l\u2019ensemble fonctionne de mani\u00e8re organique. Le moteur de ce grand d\u00e9ploiement du vivant est l\u2019imagination. Une imagination \u00e9paul\u00e9e par une volont\u00e9 d\u2019ordonner. La mati\u00e8re, c\u2019est-\u00e0-dire ce qui reste des exp\u00e9riences pass\u00e9es, se compose de toutes sortes de documents, autobiographiques ou fictionnels, c\u2019est selon, et d\u2019objets trouv\u00e9s, modifi\u00e9s, fabriqu\u00e9s. Cette mati\u00e8re premi\u00e8re mijote quotidiennement pour ensuite \u00eatre construite et reconstruite au gr\u00e9 des installations nouvellement pr\u00e9sent\u00e9es. Donner forme \u00e0 la vie, \u00e0 sa vie, est une t\u00e2che qu\u2019il faut toujours recommencer. En ce sens, on assiste \u00e0 un d\u00e9ploiement en perp\u00e9tuelle expansion qui met en branle un r\u00e9seau dynamique entre un rapport affectif au monde et une exacerbation du ressenti traduit par des formes naviguant sans cesse entre une apparition plate et bidimensionnelle, enti\u00e8rement vou\u00e9es \u00e0 la vue, et la recherche d\u2019une plasticit\u00e9 d\u00e9di\u00e9e au toucher, le tout pris dans un effort de combinaison afin que l\u2019ensemble tienne debout. Les choses se figent. De ce tout, \u00e9merge alors une invitation \u00e0 r\u00e9animer ce jeu de formes qui nous apparaissent de fait comme \u00ab \u00e0 demi mortes \u00bb. Apr\u00e8s la toute puissance cr\u00e9atrice du jeu, on en appelle \u00e0 l\u2019autre. Sans cela, rien n\u2019existerait.<\/p>\n

Il faut prendre Sarah Tritz au mot. Et le titre l\u2019annonce : elle se place sous le signe du caprice. Qu\u2019est-ce \u00e0 dire ? Le caprice, ou capriccio, d\u00e9signe un genre pictural que l\u2019on rattache habituellement au rococo, et dont la particularit\u00e9 est de pr\u00e9senter des paysages parsem\u00e9s de ruines. Ces ruines sont pour la plupart invent\u00e9es, tronqu\u00e9es et combin\u00e9es selon les besoins de composition du tableau, ou simplement reprises d\u2019\u00e9difices existants mais toujours replac\u00e9es dans un contexte de fiction cultivant le go\u00fbt du bizarre, des associations \u00e9tranges et fantasques. Finalement, sont toujours peintes des architectures imaginaires. Au premier abord, on croit y voir une ode au pass\u00e9. Tr\u00e8s vite, c\u2019est le sentiment historique qui pr\u00e9domine, les \u00e9v\u00e9nements sont filtr\u00e9s et reform\u00e9s par l\u2019artiste dont les proc\u00e9d\u00e9s de transformation n\u2019appartiennent qu\u2019\u00e0 sa fantaisie. Il semblerait que Sarah Tritz partage quelque air de famille avec le caprice. Mais ne voyons pas l\u00e0 tout un programme. Plut\u00f4t une autre musique, l\u2019initiation d\u2019un nouveau rythme en qu\u00eate de r\u00e9sonances.<\/p>\n

Clara Pacquet<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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